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华语片中，你认为最好的现实主义电影是哪部？
《暴裂无声》。整部电影显然不是一场“所见即所得”的精巧游戏，它更像探宝，你要动用自己多年的知识储备和观影素养，来读懂埋在电影里的密码。那是导演用心设置的一场隐晦的对话。
好电影不会缺好表演，张保民的怒和硬，徐文杰的软和怕，昌万年的莽和细，翠霞的柔和怨，大金的恶毒与奸诈，屠夫的凶猛和义气，村长的势利与小人，翠霞母亲的愚昧和市侩……你不得不佩服，戏份有多寡之分，然而个个都演的如此深入人心。这和戏本身的好坏从来都是相得益彰的，只有好的戏，观众才能去记住角色而不是演员。只有戏够活，角色才是活的，而不是一个木偶，一个象征，一个面具。
电影的魅力，可以通过色调，氛围，气质，风格展示，而剧本之魅，在于关系，线条，铺设，埋伏。张保民打瞎眼睛的屠夫也有个儿子，矿上闹事打手的老板昌万年正深陷麻烦，律师徐文杰在拒接昌万年电话几天后，也就是张保民丢掉儿子的几天后，自己的女儿也丢了。一条主线的三位主角圈在了一起，黑白，善恶，愚蠢算计，暴力失语，在不同主角的周围代入和碰撞，直到所有元素被压抑在一个极小的紧张的故事线中，吸引着观众步步揪心、步步入胜。
谢邀
众览全球现实主义电影一般都很好，如果非选一部华语片的话，我还是选择《我不是药神》，其所引发的的国民大讨论，从年中持续到年终，以远超出众人逾期。观众也对玄幻仙侠，怪力乱神失去兴趣，也可能是审美疲劳了。反观当下没有现实题材，民生故事，关乎生命尊严的作品出现，所以一旦有这样的影片出现，就会一发不可收拾。
正如片中那个老婆婆所说:“谁家还没有个病人呀？”
和“他才19岁，他想活命有什么错”等等当听到这些话的时候，想必大多数观众已经泪流满面，一句话就可以直接刺进心脏，难道这不是现实问题吗？不是每个人都吃得起昂贵的格列林，格列林只不过是一个引子罢了！现实生活中如:哮喘，白血病，癌症等等都需要昂贵的医药废，况且还不一定能存活，这不现实吗？现实生活中，有超过一半的人都是有病的，但又有多少人可以生存下去呢？
面对深刻的主题，《我不是药神》
兼顾市场和艺术，最终走向成功，它已经推动了医药改革，实际上已经“法外容情”了，并且给了不少中国人提供借鉴和启发。相对于《无问东西》、《红海行动》、《无名之辈》、《地球最后的夜晚》、《狗十三》、《江湖儿女》等等现实主义影片，我还是比较喜欢《我不是药神》，贴近生活，又推动人们反省，并使中国的现实主义电影如火朝天，这和隔壁的韩国有点相似，如:《釜山行》、《熔炉》、《辩护人》、《恐怖直播》等等韩国的现实主义电影也值得我们反省与学习。
这只是小编的想法，因为“一千个读者心目中有一千个哈姆雷特”，欢迎大家留言与小编共同探讨。
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很高兴回答这个问题，现实主义是电影艺术中相对于***而言，基础最为深厚、覆盖最为广泛的一种理论。现实主义电影曾经是中国电影的中坚力量。从内地第五代导演的几位代表性人物来看，他们在国际上获得盛名的作品也大多是反映中国社会的现实主义作品。更不用说第六代导演中，出现了贾樟柯或者是娄烨这样的名字。而对新人导演来说，现实主义无论从成本上或者创作上考量，是打开电影艺术大门的金钥匙。 个人觉得《无问西东》是不错电影，这部影片讲述了四个年轻人，满怀诸多渴念，在四个非同凡响的时空中一路前行。这四个年轻人，在最好的年纪迎来了最残酷的考验，那些成长留下的伤疤，成就了永不褪色的青春***。影片最打动人的就是剧本对人物细致入微的刻画，这个故事在激烈的起伏中处处体现着人物的复杂性，引发对于生命和爱情的思考！
做为一部清华校庆献礼片，《无问西东》无疑是优秀的。但影片上映以来，评论便成两极化态势。原因其实不然，作为一部献礼片，导演不甘心只拍一部循规蹈矩的献礼片，企图突破某种模式呈现出更多多元的东西。这种带着镣铐的舞蹈无疑使整个影片呈现出一种矛盾的气质。人物性格的单薄，大片背景音乐下的故意煽情，过于温暖的色调都让这部影片所渲染的情感有些过分。也就并不难理解，影片的评论为什么有好有坏了。爱喝鸡汤的观众自然十分感动，追求细节和完美的人自然无法接受这样一部硬伤明显的电影。
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