大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东凤中学校庆书法比赛的问题，于是小编就整理了3个相关介绍东凤中学校庆书法比赛的解答，让我们一起看看吧。
一枝画笔舞东风是谁写的诗？
语出自我国当代艺术家刘海粟所作《行书红梅诗》篇中。该诗是一首书法兼诗词创作诗。诗人通过描绘红梅迎春怒放，表达了艺术家躬逢改革开放，祖国的春天已经到来的喜悦之情。
《行书红梅诗》
刘海粟
一枝画笔舞东风，点染荷花别样红。
更有新诗记今日，神州都在彩霞中。
释义:
用一支画笔舞文弄墨，要把春天的风也画出来。纸上的荷花经过涂鸦后显得格外鲜红。
我还做了一首诗来纪念今天这个意义重大的日子。整个中国都生机勃勃，沐浴在美丽的彩色霞光中。
题识：一枝画笔舞东风，点染荷花别样红。更有新诗记今日，神州都在彩霞中。仁恺先生鉴可，一九八一年（1981年）夏月刘海粟，年方八六。钤印：刘海粟印、心迹双清、十里荷香、艺海堂
郭沫若真迹鉴别，是否是真迹？
郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔8字要诀。其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。
新中国成立以后，郭沫若在繁重的国事之余从事更为丰富的书法创作。他慷慨为人，博识广闻，为全国各地名胜古迹、工矿学校、以及社会各界、海内外友人留下难计其数的辞章墨宝。其书法作品数量之多，影响之广，少有出其右者。为纪念建国15周年而创作的巨幅书法作品是郭沫若书法作品的代表作之一。[17]
在他的书法作品中，处处透射出一种“文”的气息，宠万端于胸中，幻化出千种思绪，从笔端涓涓流出，生成与他诗、文、史种种学问修养相融合的化境，以书法的外化形式展现给读者。
不是郭沫若的真迹。不过这件作品虽然有瑕疵，感觉笔墨功夫还是不错的。
首先气韵就不对，没有郭沫若那种大刀阔斧，酣畅淋漓的气度与文人气息格调。无论是用笔还是字形结构都显得比较拘谨。郭沫若的书法，有些点画或者说主笔非常突出，甚至如长枪大戟，不惜打破传统规矩和章法法度 。这件作品的结构处理有些做作，左上角的那个字处理的非常笨拙。
比如落款，“郭沫若”这三个字的气度就不够。“郭“字的“口”字，又写成了墨疙瘩。“若”字的“口”部字的运笔，就没有交待清楚。
用笔不够灵动，点画线条单一，郭沫若的书法点画线条粗细轻重变化非常悬殊。用印也不对，感觉是仿可的，而且就是书写这件作品的人仿刻的。而且这两方印的风格不一致。更让人搞笑的是两方印，都是姓名印，第一方的内容是“郭沫若”，第二方印是“沫若”，显然是多余的。以郭沫若的文化造诣，不可能钤盖印章如此低劣和不合乎基本的规矩、原则。
网络搜索了一下，发现了另一件作品，其用印近似，
感觉这件作品也不对。我们欣赏一下真正的郭沫若的书法作品。这件作品来于书法欣赏网，其真实性是比较可靠的，而且就气度上就不凡。
这几件作品就非常生动，充满一种文人的灵气雅致。点画线条的粗细轻重变化非常方法，而且和谐融洽，通篇作品没有一笔给人迟疑生涩之感。走作品有一种挥斥方遒的书生意气。
题主所附的这幅书法，写的内容是1961年5月郭沫若先生游泰山时写的《咏普照寺六朝松》诗:
很明显，这幅《游泰山诗词》书法（见图一）不是郭沫若的亲笔。
虽然，从字形结构、签名落款和印章上看，都模仿得很像郭沫若，但我仅凭字上就可以判断，这不是郭沫若的亲笔，是别人模仿的。
为什么呢？我们来看——
（图二是郭沫若手迹，可以对比一下）
首先，从气魄上来看就不对。日常生活中，我们有时会发现有外貌长得非常相似的人（也有一些大人物找替身），光看照片很难分别，但是只要一见到人，立即可以分辨出来！因为一个人最难模仿的是气质，看气质一下能分辨。
郭沫若在世时被捧为大文毫（不是一般的作家、书法家），他的书法以气魄胜。像题主发的这幅，看起来就很拘谨，写字小心翼翼的感觉，怎么会是出自大文豪之手呢？
想送同学一副毛笔字，选一首诗或者一句诗，该选什么好？
首选：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯！
这是北宋黄庭坚《寄黄几复》诗中的名句，大意是说，想当年春风下，携手观赏桃李共饮美酒，如今一别已是十年，相望于江湖，常对着孤灯听着秋雨，想念昔日情怀。写这句诗赠给同学，抒写阔别思念之情，非常贴切。
全诗如下：
《寄黄几复》（黄庭坚）
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
启功老先生曾以此书写一幅对联，收录在《启功书画集》中，可供参考。
麓风轩@书法公益课堂，写字经验分享！
到此，以上就是小编对于东凤中学校庆书法比赛的问题就介绍到这了，希望介绍关于东凤中学校庆书法比赛的3点解答对大家有用。
