大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于西苑小学60校庆观后感的问题，于是小编就整理了3个相关介绍西苑小学60校庆观后感的解答，让我们一起看看吧。
王宠的小楷《西苑诗》有什么特点？
释文： 立春进贺。 王殿千官拜冕旒，紫衣京兆在前头。四时盛德初临木，先日严寒已送牛。气转苍龙当法驾，风回明庶动宸游。圣王和令思行庆，次第颁恩下***。 恭候大驾还自南郊。 圣主回銮肃百灵，紫云团盖翼苍精。属车剑履星辰丽，先驾旂常日月明。十里春风传警跸，万方和气协韶韺。白头欣睹朝元盛，愿续思文颂太平。 元旦朝贺。 仙音缥缈协和鸾，天上春回白玉栏。日出鸡人徐唱卯，雪消风伯为驱寒。万方玉帛看王会，一岁仪文重履端。满日升平题不得，白头惭愧直金銮。 内直有感。 天上楼台白玉堂，白头来作秘书郎。退朝每傍花枝入，■直遥闻刻漏长。铃索萧闲青琐静，词头烂熳紫泥香。野人不识瀛洲乐，清梦依然在故乡。 款识：徵明。 钤印：文徵明印(白文)、衡山(朱文) 鉴藏印：休宁汪季青藏(朱文)、罗振玉印(白文)、冯应榴(白文)、松翁鉴藏(白文)
怎么评价《大明王朝1566》这部电视剧？
第一个感受就是，历史剧还能这么拍，还敢这么拍（曾被禁过），一开头就是御前财务会议，期间穿插周云逸之死，裕王妃生子，紧紧抓住了小编的心，此后围绕三大案、倒严、戚继光抗倭、海瑞上书等***，剧情跌宕起伏，***不断，让人不得不追下去，然后回味了好几遍，逢人就推荐
第二个感受就是，演员全都演技在线，里面人物塑造的太立体太生动了，云在青天水在瓶的嘉靖、嫉恶如仇的海瑞、老谋深算的严嵩、沉稳练达的徐阶、性急如火的高拱、老练圆滑的吕芳……最令人惊喜的还是王劲松老师演的杨金水，令我感叹道，太监也是有血有肉有情的，一改以往***剧的太监形象
第三感受就是，里面的服装道具好用心啊，台词功底都太强了，看他们彼此辩论也是一种享受
《大明王朝1566》是张黎导演和刘和平编剧在2007年一起合作拍摄的。张黎导演凭借这部神剧和《走向共和》，成为了中国内地电视届第一正剧导演。而作为学者型编剧的刘和平老师也对剧本有着严格的要求，甚至里面隐藏着他对社会的一种诉求。
这样两个人合作的《大明王朝1566》绝对会给人1+1大于2的惊喜。事实也是如此，在剧中，司礼监大太监吕芳被嘉靖发配南京守陵，吕芳跟干儿子冯宝道别的戏是剧本没有的，而张导却加了这段精彩的戏。
这一段既承了第一集他骂冯宝不为自己准备后路，也预示了冯宝会爬上他的位置后也会面临与他同样的遭遇。
在这部剧里张导使用了一大批老戏骨和实力派演员，就连龙套都是有经验的小演员。
陈宝国老师的嘉靖，天威难测，于无声处有惊雷，让人感觉这就是嘉靖。
黄志忠的海瑞， 在几次***戏中，他深厚的台词功力和无可挑剔的演技把一代名臣刻画的栩栩如生，他与所有人的格格不入也得到了完美的展现。
王庆祥老师完美演绎了一个追求实际为达目标，耍弄权谋的胡忠宪。
倪大红完全诠释了严嵩的大奸似忠，他以40岁的年龄演绎70岁的老头，更难得的是不用配音，真是一场教科书式的经典。
张志坚饰演的严世藩，虽然与历史有很大不同，但他的一口京片子和成熟的演技很值得回味。他也是《人间正道是沧桑》中的董建昌。
王劲松的杨金水，经典角色。
赵立新在《走向共和》出演过罗文，他的一身才气十分符合沈一石的角色。
打倒严嵩的三大佬:肖竹的徐阶（前一），刘毓滨的高拱（前二），郭东文的张居正。三位老师都是话剧出身，标准的老戏骨。
另外有徐敏的赵贞吉，甘雨的郑泌昌，王戎的何茂才，徐成峰的冯保，等等，这些全是可于细微处给人眼睛一亮的经典角色。
这部《大明王朝1566》并不是简单的清官斗倒贪官的戏，反而这个清官活的很辛苦，很压抑。
电视剧中有“古君子之风”的海瑞，大概就是刘和平老师心中完美的知识分子形象--儒法一体，内儒外法，在剧中海瑞多次以“大明律”反驳对手，可这样道德完美的海瑞在中国历史上又出现了几个。一直以来中国文人所向往的是“圣人垂拱而治，而天下事事以律法为准”，可是在皇权的霸道下，在随时可以修改律法的掌权者心中，不过是个可怜的笑话。海瑞与嘉靖的冲突，海瑞与严嵩的冲突，甚至海瑞与徐阶等名臣也是冲突的，甚至可能根本没有这样人格绝对纯净的海瑞，“内儒外法”的理想社会就是一个永远无法存在的乌托邦。
当我们在看《大明王朝1566》时，也许还会为海瑞的不切实际感到不以为然，甚至会嘲笑他的不识相，转而认同那些讲究实际讲究权谋的胡忠宪赵贞吉时，我们自己也被同化了。
我想刘和平老师想告诉大家，***都是海瑞的世界真的是乌托邦的幻想，但如果真的有这样一个完美的海瑞呢……
可惜这部湖南台难得制造的精品，收视率只有0.7%，而当时的《武媚娘***》最高有5%，许多观众也表示这部剧很好看，但看的好累。
投入与收益的不成正比，导致张导想拍的下半部胎死腹中，只剩下“一身叹息”了。
首先抛出结论：这是一部荡气回肠的良心好剧。
故事从嘉靖皇帝统治中后期讲起。可能很多人对明朝的感觉很淡，毕竟比起课本上秦朝统一，汉击匈奴，唐朝霸业，两宋繁荣来说，明朝好像没有什么深刻印象。除了郑和七下西洋，好像再没有能够调动起人们思维的地方。就连毫无建树的满清都因为近代列强的侵略，各种割地赔款，在人们心中打下了烙印。明朝好像就是一个平平淡淡的朝代，她轻轻的走来，又轻轻的离去，除了留下二百多年的国祚，其他仿佛什么都没有留下。
那么实际上呢？恰恰相反。明朝是一个非常有意思的王朝，不仅废除从秦朝延续一千六百多年的宰相制度，建立六部，直接向皇帝负责，更在在后期发展到六部的权***度扩张，甚至有时皇帝都收到其约束。六部体系运转自如，就算没有皇帝，也可以安安稳稳的治理天下，出现了君主立宪制的苗头。
明朝政治制度简图
所以明朝出现了很多长期不上朝的皇帝，国家却照样运转，没有出现***。
本部剧的主角嘉靖，就是这么一个长期不上朝的皇帝。嘉靖帝朱厚熜是一位非常有性格的皇帝，聪明睿智、个性倔强。他的皇位不是承袭其父，而是袭自其堂兄朱厚照。朱厚照死后无嗣，朝臣议定由当时身在湖北，兴王爵位的朱厚熜，也就是后来的嘉靖帝继位，但必须以太子的身份入京。
此时还未坐上龙椅的朱厚熜就敢以同辈不能论太子的异议拒绝入城，可见他的胆略和大气。
即位后的嘉靖皇帝励精图治、改革时弊，任用贤能，光纳谏议，使朝政焕然一新，人民安康，人称“嘉靖中兴”。但统治后期嘉靖皇帝却将朝政委以大贪官严嵩为首的六部官员，自己则迷恋上了诵经修道，炼丹服汞，整日在西苑修炼不出。但这期间朝政并没有废弛，官场也没有涣散，国家的权利仍然紧紧的把握在嘉靖的手中，足见嘉靖的智慧和权谋。
做人难，做大明朝的子民更难，做大明朝的官员难上加难！
我看《大明王朝1566》的时候，还是十几年前。第一眼看到这个片子的时候，我为它近乎电影的画面质感所震撼，但很快就发现，这样的质感，更加加重了本片的沉重。
太沉重了！这部戏里面的每一个人，活得都好累：官员互相倾轧，太监伴君如虎，王爷如履薄冰，就连皇帝本人，也是算计来算计去，殚精竭虑。所有的人，在强权面前都只有唯唯诺诺；每一个人，稍微算错一步，就是人头落地。
权臣不像权臣——严嵩秉政二十几年，看似权倾朝野，实则时时刻刻身家性命都只是皇帝一句话的事儿。
忠臣不像忠臣——海瑞并非传统形象中的书呆子，只会刚直不阿，而是“智忠”，照样有手腕，照样有谋略。世事艰难，看看忠臣都被逼着做了什么！
小人不像小人——太监的形象在历史上名声并不好，在这部戏里也不缺坏得流油的太监。但是却有那么几个太监，看着那么让人心疼。
太子不像太子——太子早死，裕王本该递补为太子，但是嘉靖皇帝迟迟不表态，裕王一家只好战战兢兢，从王爷到王妃，从大人到孩子，都小心翼翼，生怕说错一句话。
皇帝不像皇帝——嘉靖当了四十几年皇帝，却更愿意求仙修道。他看似不理朝政，放任严嵩，实际上大权始终在他手里攥着。所有人都没有逃出他的手掌心，可是其中的滋味，也只有他自己知道。
这简直不似人间！
这戏剧情沉重，人物厚重，情节波谲云诡，节奏跌宕起伏。看这样一部戏，观众也会很累。难怪十几年前上演的时候，并没有火起来。
吴中四大才子都有谁？他们有哪些文学成就？
喜爱周星驰的朋友们，应该都未曾错过他那部经典的《唐伯虎点秋香》。在这部剧中，风流倜傥的唐伯虎和他的三位好友，被合称为“江南四大才子”。而星爷参演的这部剧，确实对历史有所借鉴。“江南四大才子”，正是以“吴中四大才子”为蓝本塑造的角色。
唐伯虎、祝枝山、文徵明、徐祯卿四人，正是大名鼎鼎的“江南四大才子”的真身。因为江苏省苏州市在古代又称“吴”，所以主要在此地活动的唐、祝、文、徐四位诗坛才子便被合称为“吴中四大才子”。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”这段诗里所说的“桃花仙”，其实就是作者自己，即我们熟悉的放荡不羁的大才子唐伯虎。唐伯虎名寅，“伯虎”是他的字。他算得上是地地道道的苏州人，于成化六年（1470）出生于苏州府吴县吴趋里（今江苏省苏州市吴中区）。他在苏州长大，后来仕途不顺也毅然回到故乡。
弘治十年（14***），唐寅因才参与录科考试。但在考试期间，唐寅丝毫不掩饰自己放荡的性格，竟然和好友张灵宿一起流连于美人、美酒之间。得知此事的提学御史方志对此非常不满，将唐寅的名字从榜单中划去。后来在苏州知府曹凤、苏州名士沈周、吴宽、文徵明之父文林等人的求情之下，唐寅才被恢复了继续参考的资格。
从这件事，我们可以看出唐寅的两个特点。第一，他随性、放荡不羁。正是因为他更看重自己内心的满足，才会在考试期间也毫不克制。正是因为这种性格，他才在后来因不满官职太小而愤然回乡。
第二，他才华惊人。曹凤有权、沈周、吴宽、文林等人有才华也有声誉，却都愿为这个晚辈说话。由此我们可以想象，唐寅有的该是怎样能折服众人的才华。而从唐寅传世的作品，我们也可以窥见他的风***。《秋风纨扇图》、《落花诗册》、《桃花庵歌》等作品，能让我们理解到唐寅身为“吴中四大才子”、“吴门四家”的价值。
而文徵明在唐寅还是少年时，就和他结识。文徵明原名壁（或“璧”），字徵明。其父文林是成化年间的进士，为文徵明提供了不错的成长环境。然而文徵明幼年十分迟钝，直到七岁都还不能正常说话。好在文父十分乐观，反而觉得文徵明这是能大器晚成。
成化二十一年（1485），文徵明父子和唐寅结识。但两年后，文徵明就陪父亲去到安徽上任。因为是家属，文徵明得以陪在父亲身边，接触到一些政务。但在弘治元年（1488），文徵明在参加乡试时却被批评字写得太烂，只获得了三等。由此他发愤图强，苦练书法，逐渐成为诗、文、书、画皆精通的全才。文徵明在绘画方面，与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”；在诗作方面因为擅长博古论今成为“吴中四大才子”之一。
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